为建设现代职教体系提供有力保障

尽管目前公布的修订草案征求意见稿尚不完善,但在努力解决困扰我国职业教育发展的一些关键问题等方面,已经取得阶段性突破,为建立现代化职业教育制度提供了根本的法律保障。

日前,教育部研究制定了《中华人民共和国职业教育法修订草案(征求意见稿)》,向社会公开征求意见。近10年来,修订职教法的呼声不断。可以说,此次修订是关系中国教育改革与发展的一件大事,也是我国职业教育发展历程中具有划时代意义的一件大事。从目前情况看,修订草案在内容上有许多新亮点。

无国产片敢应战的局面在去年《复仇者联盟3》上映时也发生过。在2018年《复联3》上映的头两周里,只有6部国产片上映(每周3部),并且多数还沦为了炮灰。实际上,随着这两年国内观众低好莱坞开始审美疲劳,一些伴随好莱坞大片上映的国产片都能取得不错的成绩,比如《速度与激情8》上映期间重映的《大话西游》,2017年元旦多部进口片中的《情圣》,以及去年初迎战《星球大战8》的《前任3》。

但是,与当年市场不同的是,当年还没有艺联、大象点映等各种分众放映的渠道。如今虽然分化渠道越来越多,却似乎看不到太多能改变格局的力量。不止一次呼吁过对影院最高排片占比应该做出限制的中国文联电影艺术中心主任、中国电影评论学会会长饶曙光也在朋友圈感慨,

据外媒报道,埃隆·马斯克创办的脑计算创企Neuralink拟在最新一轮融资中筹集5100万美元,目前已经获得3900万美元融资。

(作者系中国教育科学研究院助理研究员)

而到了今年,不少国产影片甚至可以在同档期逆袭好莱坞大片,(点击阅读:审美疲劳好莱坞)但是不少宣发方或者是片方还沉浸在过往进口大片无战不胜的思维里,更何况是面对《复联4》这样的影片。

而已经或准备定档五一附近的影片,则在《复联4》官宣后纷纷逃离。比如说原本定档在五一档期的《东北往事》,原著孔二狗在微博调侃,“由于本人上周末酒后不慎把脸摔坏,导致电影‘东北往事之二十年’丧失了一个主要卖点,以前一直以为凭借我电影的品质和我的颜值可以硬抗复联4,现在我美貌已荡然无存,面对来势汹汹的复联4,我们决定撤档……”。

2019年,万玛才旦导演的《撞死了一只羊》遇到了好莱坞超级大片《复仇者联盟4》,貌似情形更惨淡一些。在笔者看来,《山峡好人》也好,《满城尽带黄金甲》也罢,怎么着也还都是国产电影,算是自家兄弟姐妹,还可以是“兄弟阋于墙外御其侮”。

上个月底《复联4》宣布了定档4月24日之后,除了万玛才旦的《撞死了一只羊》,几乎没有稍微有点体量或者关注度的国产片再宣布过定档。2019年到目前为止,除了包含春节档的2月,今年平均每周有10部大小体量的影片上映,但是在临近五一档的两周内,总共才只有10部影片上映,稍微有点体量的国产片,只有张震、倪妮、廖凡主演的《雪暴》。

如今的电影市场本身也有点“悲壮“:2019年一季度票房下降百分之八左右,但观影人次下降则超过了百分之十四以上。爱奇艺龚宇先生“犹抱琵琶半遮面”地透露,一半以上的电影院都出现亏损。事实上,电影业界对此也早有预判,可惜并没有引起足够的重视。笔者也同意陆弘石先生的观点,“就现阶段而言,银幕数增速趋缓甚或适当减少,并不一定是坏事。事实上,在观影人次增速远低于银幕数增速的情况下,影院之间对观众的相互分流,无疑会影响彼此的赢利能力”。

同档期内被进口片打趴下的事情在2017年还屡屡出现。比如说2017年的端午档期,在端午节当天,三部进口片排片和票房占比都超过了80%,《加勒比海盗5:死无对证》更是单片拿下超过55%的票房占比,而当日票房成绩最好的国产片,赵文卓、洪金宝、万茜主演的《荡寇风云》,不过拿下了5.2%的排片和710万的单日票房,单日只拿下84万票房的《夏天19岁的肖像》总制片人安晓芬通过微博请求影院增加排片,“多给国片一点空间,不要让国片死在起跑线上,拜托了!”

综上所述,当下中国电影、中国电影市场遇到的问题比过去任何时候都更复杂、更艰难、更棘手,很多问题相互交织纠缠在一起,牵一发而动全身,更加考验我们的专业知识、专业态度、专业能力、专业智慧……

笔者也一直认为,偏小众化的文艺片应该寻找到适合文艺片自身特质、定位、规律的宣传、营销、推广、放映方式;至少在现阶段,一味地与商业片尤其是商业大片正面对抗、硬碰硬,结果一定是“天注定”,除了悲壮还是悲壮。事实上,这不是“王家卫“的问题,而是市场的问题,真的不以任何人的意志为转移。

《复联4》恐怖的吸金能力背后,是国产片的卑微。

Neuralink于2016年注册为加州的一家医疗研究公司,从此在旧金山低调运营。该公司聘请了来自不同大学的几位知名神经科学家,并与加州大学戴维斯托分校的一家实验室签约,对灵长类动物进行研究。

文章最后,附上饶曙光先生对《复联4》排片占比的思考。

其次,从法律上打破职业教育管理体制机制上的障碍,为解决职业教育“交叉管理、政出多门”的难题提供了法律指引。征求意见稿第十条提出,职业教育实行在国家领导下分级管理、地方为主、政府统筹、行政指导、社会参与的管理体制,并建立国家职业教育工作部际联席会议制度,统筹全国职业教育工作。职业教育的发展与国家经济社会发展的诸多方面紧密相连,其管理比普通教育更复杂。就目前征求意见稿内容看,很大程度上理顺了职业教育的管理体制机制问题,为职业教育快速发展提供了有力的法治保障。

另外,神经网络的联合创始人Tim Gardner正在担任俄勒冈大学神经工程学教授。他于2017年3月从波士顿大学加入Neuralink。

90%的排片占比算是创了纪录,但是过往也有过高排片占比,并不止是进口片,在一些较弱的档期,国产片也有过60%、70%的排片占比。也有一些业内人士对此有过异议,认为单一影片排片过高,影响电影市场的多样性。

而随着口碑的发酵(豆瓣开画9.3)和周末的到来,《复联4》打破进口片在中国的票房记录(《速度与激情8》的26.5亿)也将是板上钉钉之事,多家机构对其票房预测已经超过30亿。

再其次,征求意见稿中还提到“国家采取措施,提高技术人才的社会地位和待遇,弘扬劳动光荣、技能宝贵、创造伟大的时代风尚”。从有关机构开展的我国各级各类教育满意度调查结果来看,与普通教育学生不同的是,职业学校学生在入学前对职业教育的期待往往偏低,而毕业时对职业教育的满意度却不低。这说明目前社会公众对职业教育和职业学校还普遍不是非常了解,甚至存在误解。这些修订内容将引导和营造有利于职业教育发展的良好社会氛围,为打破“职业教育不如普通教育”、技术人才总是低人一等的观念给出了法律依据。

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按理说,63000多块银幕可以为多类型、多品种、多样化的电影提供足够的差异化发展的空间。不过,迄今为止那仍然只是我们的一种远景、愿景。诚如陆弘石先生所言,“如果《复仇者联盟4》出票情况好,影院为什么要给《撞死了一只羊》这样的小众电影留出更多的排片空间?所以,不要简单地讨伐《复仇者联盟4》对排片的所谓的“垄断”,影院和银幕数的盲目扩张对产业和创作的负面作用,也同样应当引起足够的重视”。

国产片为何不敢应战?

据笔者观察和了解,银幕数量高速增长的势头依然强劲,有针对性的宏观调控措施貌似没有到位;另外,我们互联网及其各种各样、多种多样的视频平台对电影院观众的分流也估计不足;在电影票价居高不下的情况下,人们降低了观影的频次,有限的观影频次基本上锁定了商业大片尤其是美国大片……

此外,此次征求意见稿中还新增了第十一条“国家鼓励职业教育领域的国际交流与合作”,以及新增第三十四条“实施职业教育应当注重产教融合、实行校企合作”等内容。从现实来看,学生主动了解国外相关行业信息、从学校获得拓展国际视野的机会还不够多,学校在提供社会实践、实习实训机会等方面还存在明显欠缺。可以说,征求意见稿为改进目前职业教育发展现状中的一些短板提供了新的制度保障。

目前暂不明确投资方是否包括传统风投,或者其中是否包含马斯克和Neuralink的员工。该公司发言人暂未对此作出回应。

也正是国产片的逃离,造成了昨日《复联4》排片占比一度超过90%和今日票房占比高达99%的窘况。昨夜,有不止一个影视公司的高管在朋友圈发图问道,“中国的电影人去哪里了?”;“也算是一种耻辱吧,是以为记。”……

更让人憋屈的是,《复联4》一定档,除了之前已经定档的《雪暴》,几乎没有国产片还敢应战,往年本应热闹的五一档,在今年陷入了几乎无片可看的窘境。

国内影视公司高管集体发出如此感慨,颇有些“怒其不争”的意味。在毒眸看来,这些感慨背后两层意思:其一,为何影院要倾其全力将《复联4》的排片顶到如此之高?其二,为何国产电影不敢应战?

保护只能制造一时的繁荣假象,竞争才能催生长远的成长。

尽管目前公布的征求意见稿尚不完善,但在努力解决困扰我国职业教育发展的一些关键问题、明确相关主体法律责任以及突出职业教育自身规律特点等方面,已经取得阶段性突破,为实施科教兴国和创新驱动发展战略,促进职业教育的改革与发展,建立现代化职业教育制度提供了根本的法律保障。相信未来在新的法律框架下,职业教育发展将进入可喜的阶段。

首先,在法律上规范了职业教育在整个国民教育体系和人力资源开发中的定位,明确赋予职业教育与普通教育同等重要的地位,并对职业教育的办学方向、方针、宗旨、原则等也予以界定,这些都为我国建立中国特色社会主义现代职业教育体系奠定了坚实基础。

排片和排座占比如此之高,是因为没什么影片能让影院笃定稳赚不赔,但是《复联4》可以——

《复联4》恐怖的排片、排座占比

灯塔专业版的数据显示,目前《复联4》票房占比高达99.5%,上映首日排片占比达到了82.9%,而在昨天场次还未更多放出之前,该片排片占比一度超过90%。也就是说,包括十多部国产片在内、30多部还在上映的部影片共同瓜分了剩下的不到20%的场次。而按照目前能看到的放出的场次总数,《复联4》单片在全国排片场次22.7万场,排名第二的《反贪风暴4》1.7万场,差距超过13倍。

这一冒险既让马斯克的各种观察人士感到敬畏,也让他们感到厌恶,因为它似乎提供了将大脑与电脑连接起来的可能性。今年3月,隶属于Neuralink的研究人员在网上发表了一篇论文。这是一种将电极植入大鼠大脑的新技术。

《复仇者联盟4》貌似有点不一样,辗压的不仅仅是一部《撞死了一只羊》而是所有的国产影片,有关文化安全纬度的问题不能不引发我们更多的思考……2006年的时候,我们的银幕数量大约只有3300块左右,而我们今天已经达到63000多块,真的早已经是不可同日而语。

征求意见稿第十七条提到“国家鼓励和支持职业教育的科学研究、教材和教学资源开发,推进职业教育资源跨区域、跨行业、跨部门共建共享,国家逐步建立反映职业教育特点和功能的统计和信息管理体系”,第四章、第五章新增关于职业学校和职业培训机构、职业教育的教师与受教育者等内容,这些都体现出国家要改变以往参照普通教育举办职业教育的模式,从法律层面为职业教育多元参与、特色鲜明、高质量发展提供了明确指引。

Neuralink曾在两年前计划融资2700万美元,最终获得1亿美融资。

长达十年运营后的终结影片,稳定而狂热的粉丝群体,史上最高的口碑,都给影院吃下了一颗大大的定心丸,更何况今年电影下游竞争的激烈(点此阅读:400块一张票的“复联”,只会让观众远离电影院 | 猛侃专栏)、优质影片供应的不足,以及多部“伪大片”的票房扑街,都让影院对于《复联4》这样体量的影片极为需求。

在毒眸看来,国产片不需要再害怕好莱坞,也不需要害怕竞争。中国的电影市场现在已经是一个相对放开的市场,快速成熟的观众不会再从是否国产来选择、评判影片,而是从影片质量来做出自己的选择和评判。如果每年还给国产片一个月时间的“温床”,那么很多国产片还会有“躲竞争”的思维。

“复仇”时代,谁会关心“撞死一只羊“?历史总会惊人的相似:2006年,贾幛柯导演的《山峡好人》正面博弈张艺谋的《满城尽带黄金甲》,票房当然是惨不忍睹,因此不无悲愤地喊出了“黄金年代,谁还会关心好人”。

排片占比还不够直观的话,那么87.9%的排座占比更能解释清楚《复联4》的碾压态势。解释一下,排片占比是上映电影在影厅数量上的占比,比如说一个影城有8个影厅,全天能排50个场次,那么排了40个场次的影片就是80%的排片占比;而排座占比是一个更为真实的数字,它展示了影城在大小影厅上的资源分配,如果一部影片的排座占比超出排片占比,说明更多影城将较大的影厅和更多的座位分配给了这部影片。

今年4月,在被Twitter用户询问Neuralink的最新状况时,马斯克回复说:“几个月内可能宣布一些重要事情。”

在毒眸看来,在目前的情况下,影院对排片的处理仍然是一个市场选择的行为。在类型影片供应不足且消费者也对没有过多需求的情况下,像法国一样对单片排片占比做出限制反而可能会不利于市场和消费者需求。如果对其他影片的需求的喊声足够多,那么市场自己也会调节,因此90%排片占比情况属于当下市场环境中的合理,虽然憋屈,却也没办法指责。

“按理说,63000多块银幕可以为多类型、多品种、多样化的电影提供足够的差异化发展的空间。不过,迄今为止那仍然只是我们的一种远景、愿景。诚如陆弘石先生所言,“如果《复仇者联盟4》出票情况好,影院为什么要给《撞死了一只羊》这样的小众电影留出更多的排片空间?所以,不要简单地讨伐《复仇者联盟4》对排片的所谓的“垄断”,影院和银幕数的盲目扩张对产业和创作的负面作用,也同样应当引起足够的重视”。

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